Miss陽光小魚:121.76.2.128安哲最為宏大的一部史詩巨作,從劇本緯度和意識形態跨度而言可以說是前無古人後無來者。創作曆史以跳脫命運輪回,分立流派以書寫政治寓言,架空細節以建立神話色彩,根植民俗以回歸警世主題。從此作開始,安哲徹底與任何政治流派劃清界線,轉而關注民族精神家園的救贖 留白乃是電影的關鍵,安哲敘事幾乎從不會將人物或事件的來龍去脈交代清楚,留給觀眾的是想象和思考,在時間的緯度中揭開記憶的碎片,模糊不清的細節就是命運不確定性的呈現方式。全片幾乎貫穿360度長搖鏡頭,如今看來再不覺濫用,也絕非炫技,因為這就是安哲的常態,時過境遷的淒涼隨鏡頭的搖移逐漸釋放,宛如一曲悠長的時代悲歌 亞曆山大就是希臘的堂吉訶德,現實世界的理想主義者,安哲借此展開了一場存在主義的流亡之旅。理想主義幻滅於人民,化作帶血的雕像,在萬家燈火中流傳
花木:171.11.215.178好虐啊!有點假。據說原著要好看的多。但是反正這不是重點,大家都是去看鍾楚紅和張曼玉的。和女神鍾楚紅在一起,彼時的張曼玉還隻能算作個小姑娘。#vic觀影日記#
小英書坊:61.234.226.242似乎隻有carrie變老了很多
芒庫斯庇阿:139.215.240.235一周一集思緒斷得支離破碎,看到第四集時終於心生覺悟決定重新開始,才發現每一個物件每一句台詞都絕非偶然,充滿了精心設計的呼應線索,是需要相當專注力/適合二刷的劇。♪おとなは秘密を守る♪,見微知著,阪元是最明白的人。
落九天:61.232.157.66BJIFF19 75/100 呈現近自然和回歸原始的空間細節與生活日常,繼續“慢”的生息節奏與人物狀態,像《郊遊》裏最後那場廢墟中的戲,女人擁抱男人然後先離開,觀眾自由選擇觀看角度也許是進入這種“美術館電影”的更佳方式。廢墟美學的布景設計,自然音效是突出部分,且觀眾移動視角時聲音源也會發生相應的變化。像蔡明亮最近幾部電影,構建人物、情緒、空間重於劇情,故事是留給觀眾想象的部分。暴雨和情欲黏稠在一起,這場戲的狀態絕對是上乘的,雨量大小的變化與人物情愛狀態對應,暴雨傾瀉時仿佛能觸到水,女人是魚變成的,魚遊到私處停留預示了這場情愛戲,白衣女人似乎也是這場戲的延續,畢竟牆麵環境似乎經過被水浸蝕。其實這種VR適合畢贛和他的西南地域。




