相對於其他北上的香港導演，陳可辛顯得十分幸運，這種幸運體現在他對曆史趨勢和時代脈搏的準確把握。踩在「回歸」線上的《甜蜜蜜》就是一個很好的例子，這次的《奪冠》顯然也是同個思路。盡管不是郎平的傳記電影，但郎平個人的成長史無疑是進入陳可辛這部作品的一個最佳角度。借著郎平離開又回歸的這段經曆來抒發自己鄉愁的陳可辛，在中國女排「東山再起」的過程中夾帶了許多個人表達。整部作品的核心衝突也多發生在公與私之間：所謂「女排精神」是傳統的，但「中國女排」具體的戰術和打法卻是現代的。這種現代性在影片裏就已遭到傳統體製的質疑和排斥，在現實語境裏恐怕更是如此。大概這也是「中國女排」改名《奪冠》的原因吧。