奇情故事也能拍出趣味性，陽台敞開衣服—聖母像—結婚，Lope大談愛情和生活的自由，轉過身卻把養女禁錮，既要成為父親，也要成為丈夫。和畫家出逃，生病後回來斷腿，又是走不出去的怪圈。結尾部分權力的倒置，在走廊踱步拐杖不斷敲擊地麵的聲音，推開窗時間開始回溯，一段悲劇的終結，於是所有的痛苦和罪惡都停留在這個雪夜。旁觀者視角賽高，他誰也不偏袒，看到Lope一個人烤火爐竟也生出一絲同情。

克製謹慎，井井有條，不矯情賣弄，點到即止，真是難得。黃渤、趙薇、張譯演出尤佳，角色選得太好。陳可辛將一種社會問題描述得可信而誠懇，且帶著一股自我審視的氣息，謙虛得像是一個剛入世的觀察員，客觀記錄的同時迫切懇求你的關注。看他對內地的理解，不知內地大導們是否感到差距和汗顏。@百川

性與權力，階級與審美，甚至時尚，被後期指認為超現實主義的原因好像也就是這些社會概念區間的直接討論+視覺奇觀產生的，這些問題這麽赤裸裸的都被討論過了，連那時候赤裸裸的討論姿態也是如此讓人羨慕。

口述曆史+舞台還原共同組成放在一個人身上的家國史。相較之下，舞台戲劇表演的部分反倒更令我著迷，看上去似乎是在並不算開闊的空間完成了一出出置景，極高的利用率看得目瞪口呆。 全片最陰森可怕的一幕是那幅巨大的人像。白色的標語蒙住了深不可測的雙眼，青年站於前，握住講稿的手不自主地顫抖，止不住的汗滴已經順著脖頸滑落。如履薄冰的生活處處提防著隔牆有耳，麵對麵的時刻還得警醒著背後有人。 從那個年代走來的老人經曆了一生的動蕩，他填補了《少年小趙》的後半人生，所有天真幼稚的理想主義者都被打上了不老實的標簽。或許八妹一句無心的話藏著最樸素的道理，「這屋裏一黑，外麵就顯得亮了」……

奔著朱麗葉看的其實沒有多少鏡頭可能電影裏她也叫朱麗葉，但是沒有電影名字的瑪麗戲份多就幾個鏡頭的為什麽叫主演就不得而知了還是這部電影就她出名呀？以聖經的名義拍攝的不性交懷孕的故事不知道是那個年代的標新立異還是大師年輕時候的所謂『年少輕狂』成就了以後的法國電影的標杆，TMD看不懂 【2020-5-26重新下載高清版本，對照《芳名卡門》一起觀看米裏昂·魯塞爾 】