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太劉別謙了，充斥著對於階級、道德、情感規則的僭越。有的大膽直白，有的則更加複雜而微妙。前者的例證，是裏瓦爾對瑪麗埃特說：你不會報警，是因為他是董事長，是社會名流，即使他已經貪汙了你司上百萬的錢。但如果我告訴你我是一個騙子，你會立刻讓警察把我抓起來，因為我是一個白手起家的騙子，這個社會不是不尊重騙子，是不尊重白手起家的人。這是直白的對於階級論的抨擊。而後者的例證，是男主角在影片後半程對女富豪動心，又在最後關頭倒戈回了舊情人身邊，獻媚地送上女富豪的項鏈。劉別謙總拍成年人的動心起念，泛著酸澀和溫情的自嘲，超越忠誠和背叛的二元對立，就像《你逃我也逃》的最後，已經成為了抗戰英雄的男主角在又一次喊出“to be or not to be”的時候，還是要無奈地看見台下的觀眾起身，擔心他是自己妻子的新情人。

以廣誌、美伢兩人愛情為核心，野原一家為重點的“父母愛情”劇場版，洋溢著愛情的酸臭和家庭的幸福。可惜春日部防衛隊沒有戲份，但製作組還是在默默地樹新風大旗——這才是蠟筆小新第一cp啊。這次小新被削慘了，惹禍的次數太多，算是未成年主角為“愛情”主題讓位吧，畢竟真主角是他父母（C位是美伢）。全片劇情很簡單，一眼子供向，但中年夫妻愛情的表現、高質量的插曲一同貢獻了精彩的演出，瑕不掩瑜吧

7.5/10靈魂中轉站

影片前半段縈繞著南洋的詭譎氛圍，讓人聯想到黃錦樹的《雨》，迷霧，甘蔗林，芭蕉葉，吃人的大雨。最終重要的可能並不是孩子是誰的血脈，而是當所有人都試圖抹去一個女嬰的死時，隻有一個母親選擇刨根問底。洪堤衝垮的那一刻，被衝走的不僅是水塘、是真相，更是舊的規則和秩序，是它對女性的壓迫和桎梏。隻有毀滅，才能開始新的生活。

2022top1……別看才2月初，我就敢下這個結論。40多年前的電影，深刻，深邃，迷人，孤獨，壓抑，全員演技在線。完美的媽媽沒有一絲縫隙留給情感，留給自己，她的哀痛讓人感同身受……每一個女兒都崇拜她，愛她，討厭她，卻又成為了病態的她。