青春殘酷物語，依舊是鏡子和水麵倒影，加上了夢境和幻想情節。夢境展示伊萬的悲慘遭遇，幻想體現伊萬受到的心理創傷。背景音的使用，水滴聲，木門嘎吱聲，啄木鳥聲… 瑪莎在白樺林的主觀鏡頭沿襲了《壓路機與小提琴》的工地的主觀鏡頭，前者是新奇和喜悅，後者是愛情的眩暈。鏡頭依舊是前中後景的層次感，剪輯幾乎讓人察覺不到，從窗戶到外景的剪輯，人物的同步移動剪輯…（差不多是這意思，我不懂專業術語，表達不出來。） 符號化的運用，傾斜的十字架和斜插在雪地上的飛機殘骸，戰爭毀滅信仰。灑落一地的蘋果和馬，人的欲望（？不懂） 和《壓路機》一樣，都有承諾不能兌現的遺憾，壓路機裏是約好看電影，表達階級鴻溝，本片是沒有送給伊萬的匕首，表達戰爭殘酷……（見影評）

2007年4月7日 南配殿 現實、冷靜的筆觸寫下的熱血人生 羅奇的金棕櫚名至實歸

楊樹茂的這種吸血爹媽（主要是媽，他爸就是個妻管嚴也不拿事兒）真的是絕了 也怨不得別人，一個願打一個願挨，都是自找的 就楊樹茂這種人就千萬別找對象，不然還得禍害別人……

都說《雙瞳》和《詭絲》並列台灣最經典最值得看的兩部恐怖片，《雙瞳》我前後看了兩遍，總體感覺更像是借助道教的殼子，去呈現七宗罪那種模式的宗教謀殺懸疑片，反而恐怖的因素並不多。相反《詭絲》的直接觀感，乍看屬於那種東南亞常見的靈異恐怖題材，用了很多恐怖題材裏的常用經典元素，但是內核裏嚴格來說又可以說是科幻，這一點很特別讓人覺得別具一格，放在整個東南亞電影圈子來講，都是很風格化的一部電影。真的比較起來，還是喜歡《雙瞳》多一些。

《焚屍人》裏給我留下了巨大陰影的霍辛斯基年輕時居然是個憨態可掬的紅鼻子老好人，演這種缺心眼大兵一點不違和。譯製片，憲兵喝醉酒那段的配音笑崩了。