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最可怕也是最值得尊敬的是用了三個多小時的篇幅深入到老年人的生活中去，絲毫不避諱老年人內心的孤獨與欲望。平淡中見驚奇。這種魄力及眼光令人佩服。讓我記住了安藤櫻這個大有可為的名字。

四星半（半星減在精英視角） 現實主義電影標杆。現實主義電影最容易犯兩個毛病，一是賣慘，二是打靶子。《1942》不是爛片，但也不算經典，它最大問題就在賣慘，片中其實也有一些思考，但完全被催淚的苦難蓋住了，成了祥林嫂。而打靶子，就是把矛頭指向具體的人或者團體，將複雜的問題簡單化，轉移觀眾憤怒。藥神就有這個毛病。按梁文道說法，其實這種片子也有一種毛片屬性，不過它幫助發泄的不是生理欲望，而是個體對社會的不滿。它們看似是反體製的，卻在事實上幫助體製消除了“不穩定因素”。而《悲情城市》最大的優點也在於此，從內容到形式冷靜克製，最大程度減弱戲劇衝突，留出思考空間。用日語、台語、普通話、上海話等劃分出不同群體，輔助展現台灣本土人跟外省人矛盾。同樣用一家人的生活濃縮一段曆史，比《地久天長》強太多。框中框構圖。

可能是我今年看過的最好的電影。

自始至終的冷眼旁觀，也許叫偷窺更合適。幾乎不存在麵部特寫，攝影機和剪輯都刻意避免引導觀眾情緒，還要想盡辦法弱化自身的存在感。侯孝賢的電影，隻要我前半小時能看進去的，看到最後必然還是深陷其中久久不能自拔，但要是一開始就看不下去的，看到最後都是昏昏欲睡。還好這部屬於前者。