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觀感像七十年代的電影 作為半紀錄半戲劇 戲劇化有些過頭了 其餘都蠻好 尤其是攝像和快速剪輯 增強了驚悚怪誕的感覺 像焚屍人

麥克尤恩筆下的故事都太對我口味了，原著的閱讀一定要提上日程。 父母相繼離去隻剩四個孩子的水泥花園，脆弱、單純、原始，裂縫中的螞蟻，搖搖欲墜的風箏。兄妹之間的做愛，因為他們本就應擁有彼此。 難以想象夏洛特·甘斯布出演這部電影時居然已經22歲！12歲我都信好嗎！

無須多解釋，光是那五套金光閃閃的禮服就足夠成為看此片的動力來源。

“你們這樣多久了？很久很久了” ，好奇怪的感覺，又如雙生，又像《戲夢巴黎》的雙胞胎的感覺，像連體嬰，這種東西好難描述。除了不倫之戀等之外，看到有人說“像”《無人知曉》，的確兩種感覺都有，導演挺厲害的，weird and contradictory

CULT血腥片如何平衡限製級畫麵為主的視覺衝擊與劇情潦草輕浮之間的矛盾，的確是一難題。本片在這方麵有著先天的優勢，紀實演繹性的紀錄片，強大的史料依據，便於輸出的主管情緒與易於挖掘的主題展現，但在內容構建上，導演因其自我的偏好最終導致了內容失衡。過長的片長並未在內容上深入挖掘，而是在借助曾今的殘酷來作為一個裝置邪典元素的容器，在四個半小時的片長中，開頭事件引入背景介紹，中段對暴力側麵證實以及最後的結果訴說，在內容占比上實在太少，導致電影在囿於視覺化的“酷刑式”實驗在現，有消費主題的嫌疑。和《夜與霧》相比，缺點更加突出。在技術上，繼承於《普通法西斯》，剪輯上多用多機位同時段的多次快速剪接或者同段落內小部分的重複播放，音樂使用電子搖滾，影像的黑白掩蓋了演員的不足，日方人物的增加更是擴展了重口元素。