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Fortunately, the movie didn't end with their divorced. Life is a bunch of mess. Sometimes is good, but always bad. Even you're doing the right thing, there isn't a positive result stand there and waiting for you.

1. 是巧合嗎？最近看的片子主角都是女人，連配角都是，幾乎找不到男人的影子了。歐洲電影現在已經在為女性權益的爭取進一步鋪路？2. 女主角，兩個演員扮演，年輕時候那個簡直美的沒有了天理，年長的那個也美，發型太關鍵了。3. 西班牙人活的還算自在，生活壓力不大，色彩運用自然、隨意、鮮活、美。

平緩演進，真實自然，看著看著，就覺得自己也住在影片裏一樣。某些瞬間，不經意的坐姿，男人示弱的哭泣，數個擁抱，都那麽用力地抓住了我。

death-love and betray as a circle. @AF382

過往新海誠作品中的問題——比如對女性身體的凝視，誇張的MV式抒情段落——在《鈴芽之旅》中都有所收斂；愛情線雖然不講道理，但「男主角化身為三條腿的兒童椅」的「缺失」設定，不乏可愛的同時也消解了潛在的霸權性男性本體氣質可能帶來的冒犯和油膩的感受，也因為男性形象的殘缺，女主角鈴芽在其中始終是一個具有主體性的積極行動者。「蚓厄」是日本所麵對災厄的隱喻，而鈴芽的創傷是日本國族性創傷的縮影，通過時空之門與過去的自我擁抱和解，這不僅是日本人應對創傷的一個溫柔有力又餘味哀婉的答案，這份力量也通過鈴芽傳遞出來，與共同經曆過災厄的羞羞成人漫画共振。