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死亡賦格裏為自己掘墓的人，夜與霧中推土機的節奏，一首冷峻、苦寒、擁有堅硬核心的德國之秋悲歌，既是雙姝的「假麵」人生，也是戰後整個歐洲社會思潮的翻滾和辯駁，一切仍在動蕩中，一切仍在激烈對抗和掙紮中。 出生於二戰期的背景，父權十足的宗/教家庭背景（伯格曼意味明顯，難怪入他法眼），同樣致力於爭取女性權利和社會變革，卻走上殊異路途，性格也發生逆轉（對照監獄中換毛衣+鏡麵反射中臉部的融合），直至基督受難畫實體化後的臉部成為姐姐心態發生變化的分水嶺——回想過去，原來所有所謂跋涉探索都是徒勞啊，曆史的傷痛和傷疤全部落在下一代身上（隱喻的確多了些）。

看完從擠作一團的內髒間緩緩長出一口氣先。我沒有語言了，完美索福克勒斯式悲劇，人類的黃金精神和漆黑意誌，one way ticket day tripper（以及強烈的報複社會感）。開場驚豔至極，簡直就是馬孔多，前小半截animal soup of time眾生相非常美味。最經典的運貨那一路，簡直，太超過了……極度緊張使我的內髒全部僵成一塊，看得肚子好痛。這段大量鏡頭已加入我的best extreme close up shot list。卷煙忽然被blow up的安排也騷得不行，好喜歡。老Jo金句連連，“被炸成樹上的櫻桃”，“他們像是從這兒搭飛機走了”（+炸得焦枯的樹向天空延展的鏡頭），這個角色抽抽嗒嗒跑走被mario石頭擊中那一刻起我被完全迷住了。

2022.11.19 上海·德國電影大師展再看。結合20世紀60年代的女權主義運動，尤利安和瑪麗安倆姐妹在經曆了“夜與霧”的痛嘔洗禮後，性格上所產生的互換、有關解放的理想上的殊途同歸、自我和家庭及婚姻上的矛盾對立和疏離，深刻地表現了女性的不易。但也正如女權主義的局限一樣，這些不易並未得到說服性地解決，而以人性的自私所組建起的資本主義依然存在著。

成龍扮演警察以來少有的幾次狼狽不堪，黃誌強的加盟讓影片的整體風格寫實了好多，不僅節奏猛速，效果也甚是爆裂，我一度有在看麥氏兄弟片子的感覺，比較遺憾的是成龍在片中不時穿插的喜劇風格與黃誌強的剛猛發生矛盾，風格的斷裂無疑是最大的缺陷，但總體瑕不掩瑜，大製作也很勁爆，而兩位主演也很出色

平實但深刻。我始終相信，親人之間常會存在著恨意，而這恨意往往和愛一樣讓人心碎。