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黑澤明自殺未遂後遠赴蘇聯並耗時四年拍攝出來的作品，拿到了奧斯卡最佳外語片獎。影片的題材放在現在看來並不新鮮：人與自然，劇作說實話也比較中規中矩，視聽語言上肉眼可見的拍攝難度，冰湖迷路一段拍得尤為精彩。整部影片的風格還是很黑澤明的，電影中通過德爾蘇的生存經驗所反映的東方人與自然融合的理念，德爾蘇背後所暗含的敘述者即導演本人的敘述意圖（說教）等，都一脈承自黑澤明前作。為這部電影的拍攝經曆、影片當時在國內所引起的批鬥曆史，及黑澤明個人在拍電影前所度過的灰暗時期加一星。

導演企圖把電影包裝成一部美國西部的家族史詩，在大時間跨度上展現一個家庭的愛恨情仇，甚至還有戰爭，野心不小。但對比一下馬力克的《天堂之日》，就知道這部電影真是爛透了。除了一張光鮮的表皮，各種莫名其妙的抒情浪漫，簡直一無是處。

生活就那樣，活著就行，總得活著。無論經曆什麽，遇到什麽，還是要喝白俄羅斯雞尾酒，打打保齡球。無論怎樣，自己的生活習慣一直沒變，這樣就好。

這部電影讓我想起《亂世佳人》和《甜蜜蜜》。看《甜蜜蜜》的時候我在想，愛情當然會降臨在不完美的人身上，還叫人無力抵抗。這種不完美不僅是指外在條件上的不完美，當然也包括私德上的瑕疵。這部電影也一樣，每個角色都有自己的問題，或狹隘自私或不切實際或不負責任，但這都不是不允許他們擁有愛情的理由。會心動會移情才是人類正常的情感——即使有些行為我未必認同，但我覺得有這樣的念頭才是本能的、普遍的。且講述一個故事也未必是在稱頌一切，而隻是在陳述這樣的事實，事實本身就存在被多元解讀的價值。在這個意義上我喜歡這部電影。並非完全喜歡某一個角色，而是喜歡這部電影。無數的人想要終結西部片，然而沒有人真的成功過，被終結的隻是生活在西部的人，這些人很可能是瘋子，但他們背後的西部精神早已成為傳奇。

衰仔情誼片，有節操的loser還挺有古典俠義風範，看完才明白海報裏督爺墨鏡反射的圖案是啥意思——我的眼裏隻有地毯。豬隊友的政治梗太多有點不耐煩（一種越戰ptsd→啥都往上扯），布西密的角色關注點奇特又老是慢半拍，太倒黴蛋了（三個人的電影我卻插不上嘴→蜜汁憐愛）。好玩的發現是摩爾阿姨97-99年演的三部片裏的角色能串起來：《不羈夜》的專業色情女星、《綠腳趾》的富豪之女&色情女星的繼女（對圖錢嫁爹的年輕女孩十分厭惡）、《木蘭花》的老富豪之美妻（起初也是奔著錢嫁人）→角色彼此交疊遞進……這部裏的黑幽現在看來很平淡了，骨灰吹一臉這種梗感覺見過幾次了。倒是兩場督爺被打暈後的幻想小劇場不錯，保齡女還用上了巴斯比·伯克利式編舞挺驚喜的。