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就算發音含混不清，大聲喧嘩，一身髒兮兮，難掩赫本的清麗脫俗，若是換了一套洋裝，咬字清晰，禮貌周全，溫柔嫻淑，便是公主無疑了，本片幾乎完全沉浸在赫本的魅力裏，歌舞或者那位喋喋不休的對女性極有成見的教授愛情觀大轉彎什麽的，都是陪襯。

贖罪懺悔的公路旅行，風燭殘年的老人早已行將就木，卻在此時才意識到自己的自己的冷酷與自私無情。 尋求寬慰的路途上，重返故鄉，回到青春年華，卻又在那渺而不可追尋的詭橘夢境中發現，一切都為時以晚。 也許詭異不安的夢境才是人最貼近現實的夢境，也正是在這些夢中，才能窺見出自己的真實麵貌。 畫麵感很棒，無論是外景還是內景都屬於50年代十分具有代表性的，對資產階級的某些矯揉造作的描寫甚是令人映像深刻而卻心生苦澀，伯格曼對人類感情比女人還 細膩的體會與理解真的是驚到我了，這才是真正的夢境電影傑作。

奧黛麗·赫本最後一部優秀作品，可惜歌舞片我就是看不下去。

39歲已為人父的伯格曼思考著父與家庭的原生問題，開始換位思考，這是對經驗中父親形象和解的嚐試。劇作同時深受斯特林堡（《夢戲》）與易卜生（《培爾·金特》）的影響，元素上也有對恩師斯約斯特洛姆（《幻影馬車》、《英格瑪之女卡琳》）的致敬。斯特林堡在《夢戲》的引言中這麽說到：“時間與空間消逝，借由現實生活中微小的背景事件，想象力將被旋轉著編織成了新的形態，是記憶與經驗，純粹的虛構，荒誕與即興創作的大融合。”，這是對夢境最好的詮釋，也是《野草莓》迷人的原因

言談舉止的改變帶來氣質的改變，果然時尚的完成度還是要靠臉和氣質。赫本前後妝容造型的反差很大，後期每一次出場都得體優雅，沒有格格不入的尷尬。 “為什麽女人不能像男人一樣”這樣的台詞重複出現過於刻板印象了。 依舊是形式＞劇情的歌舞劇。