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1929, Kino-Pravda (Film Truth), dramatic fiction; the modern life; double exposure, fast motion, slow motion, freeze frames, jump cuts, split screens, Dutch angles, extreme close-ups, tracking shots, footage played backwards, stop motion animations, a self-reflexive style

感覺比僵屍先生係列要好看得多

借用朗西埃的話，在維爾托夫這裏機器-眼有了雙重身份，它表現為至高無上的操控者——將一切人類活動納入相同的每秒24幀的運動速度，從而傳遞、溝通所有機器，正如那些攝影機俯瞰城市的鏡頭所揭示的那樣，它是無所不能的敞視之眼；同時“機器-眼的自動性廢黜了觀看的統治及其奴役”“運動機器的真相是所有運動的平等“，在完全拒絕了故事的虛構性之後，維爾托夫鏡頭下的世界“沒有表象與真實，隻有運動之間的普遍交流。”

看的我想死。晴明長的真像狐狸。

補影史。吉加維爾托夫從實踐上驗證其“電影眼睛論”，關於當時對社會主義和社會勞工機械運動的現象捕抓，那些未來主義的構想。中間多處用到了當時蘇聯的蒙太奇手法，近乎“雜耍地”高頻切換，慢格鏡頭動作展示工廠勞作，遠景城市風光，升格鏡頭運動鏡頭，定格，多重曝光，居然還有越軸剪輯的往返效果，還有分屏-多重曝光畫麵，乃至到最後的攝影機定格到眼睛疊影，都在嚐試電影語言的可能。非常新奇，富有想象力和電影的生命力，這可是在1929年！9.2