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4/10。楊凡試圖像普魯斯特那樣緩慢地講述隱匿於煙火生活內的個體情感與幻夢，不斷構建出一個昔日的香港景象：緊密的矮樓與飛機低空投下的大片陰影，抗英遊行的場麵和民國風格的商鋪，西裝革履的扒手和身著旗袍的婦女；這繁華中被打壓的禁忌、政治激情失落的市井空間，與中年女子的情感空間不可分割，其中涉及了可含蓄可直接的情愛表達，例如上演西蒙斯女士電影的銀幕留給了少婦與青年諸多遐想的空間，在虞太太陷入與範子明的春夢裏，賊人挾持少女從屋頂翻飛出逃，少女純淨的肉體被月色籠上情色的氣息，爬出暗林的蛇群如做愛般纏住少女的身體，抗拒的少女突然撕開賊人的麵具，結果是範子明那副英俊的麵孔，少女也變成女兒美玲的模樣享受魚水之歡。可惜動畫形式的怪異、僵滯，取消了香港六十年代的優雅感，哀怨少婦的腐朽酸味充斥著敘事，對觀眾並不友好。