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前二十幾分鐘令人驚艷，導演在去配樂、去戲劇化後對生活原貌的攝取，又沒有迴避當中的困難和惡意相當難得，間場黑幕的使用恰到好處，及時收住情緒的同時也讓觀眾與畫麵保持距離。之後觀感每況愈下，為了帶出、引爆主角抑鬱已久的心結，電影不得不重回套路化的桎梏；為了緊扣「流水落花」的概念，Sammi收養了6個孩子，隻有三個是詳細著墨的，越到後麵孩子們的存在更多是突出夫妻關係變化的工具人，因而缺少了彼此對話的空間。夫妻要由年輕演到老， 務求符合時間如水般流逝的主題，讓人不禁懷疑是否有這樣做的必要。表麵上講寄養家庭的故事，本質上沒有突破原生家庭的詛咒，更遑論挑戰，Sammi之所以做寄養母親是為了平撫喪親子之痛，當然，這應該也是人物最大的「陰暗麵」所在，也就是她絕不會平等地對待所有孩子，必定會偏心於殘疾的那個。