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初看《咒怨》頗有怨言，不講因果的殘害人與毫無緣由的死亡，令人難免感到厭煩，在第一部中，這種想法剝奪了畫麵應有的恐怖感，憤懣占據的上風，抵消了那份緩緩迸發出的幽怨，到第二部時，有了認知，一切導演預設的雞皮疙瘩變得水到渠成，終究累積為了不可磨滅的恐懼印象，即便劇情早已忘卻。終其原因，《咒怨》係列的鬼怪在現實中對照的是極為壓抑苦悶的家庭婦女與上學孩童，深受男權壓製的他們，在恐怖片中形成了一股無名的侵入感，並實現了反噬。在恐怖效果呈現上，日本人可謂自成一脈，《咒怨》也好，《午夜凶鈴》也罷，音效的緩慢奏出，鬼魂的逐漸進入，使其在崩潰點之前，無限的製造了恐懼感，長時間的“接觸”令觀影者暴露在他們麵前，無限的接受凝視，這種耐心製造了以後長久夢境的驚恐，還未令對血漿感到麻木，這是日式恐怖片優於美國的地方。