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    精選評論
    • 檸桔橘柑橙柚:121.76.147.232
      而現實是好萊塢的年輕人們不遺餘力地在發聲,控訴電影工業極具壓榨性的工作方式,爭取著自己作為電影人也能確保擁有“友情、家庭和生活”的時間和自由,被這個給孩童看都嫌尷尬的故事一竿子打翻在“熱血”裏…雖然故事有毒,本片某些地方的電影語言倒不算完全落俗。
    • 一顆金黃的栗子:171.13.81.80
      是一樣的道理,可能日劇的表達方式更適合我吧,推薦大家看三千日元的用法^
    • 愛觀影的咪:121.76.9.11
      這日子過不上,但還喜歡得上。臨近結局的部分很甜。
    • 大戰神慕容恪:61.237.228.13
      太空兩性指南,為電影節的藝術
    • qq個性網:210.32.227.156
      母親和女兒,情感、困惑和毀滅組合在一起,是多麽可怕。 影史上為數不多的表現母親—女兒之間的關係,而且也極為成功。在卡普蘭的《母親行為、女權主義和再現》中所引的弗洛伊德的理論所言男孩和女孩會因“發現”母親的閹割而蒙受創傷,他們會轉變方向離開母親。男孩必定在他自身中排除“女性”(女性暗含著閹割),並使自己認同於父親;盡管女孩必須接受她的“流血的創傷(閹割)”她的缺乏,但她仍然憎恨母親,因為她母親是有責任的,在女兒的幼兒時期因為得不到從母親的愛撫,而與母親生氣在這個影片當中 母親最後的出逃似乎也在呼應著遙遠的幼年,自私而又決絕,卻也埋藏著無限的矛盾。兩個女兒一個在墓地黯然神傷,勸告自己不去自殺,一個在病床上掙紮崩潰,可最後喊的還是媽媽。

          
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