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海洋館水底鬥鯊魚，烏克蘭雪地扮小豬，動作設計相當討喜，成氏風格明顯，這就夠了！

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除了用照片展示的熱暴力，所有的冷暴力都融匯於巴黎街道的長鏡頭裏。類似於奧特曼的調度，第一個長鏡頭即鋪開了關於巴黎的浮世繪，各種社會議題相繼而來。總分總甚至於回環的模式，各色人等斷片敘述，其中以比諾什為主，戲中戲進一步表現了恐懼和間離。人類是如此的無法溝通，沒有誰猜出小朋友的表演對象，但羞羞成人漫画都看出小朋友眼中的恐懼。

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盡管朱麗葉·比諾什完全與角色融為一體，盡管哈內克對多線交叉敘事的運用更加成熟老練，盡管影片的內在張力和細節質感令人動容，但是這種以生活片段的拚貼來反映社會議題的手法顯然已經了無新意。因為那些有著深切人文關懷的歐洲電影人們已經產出太多關於種族融合、階級鴻溝、戰爭暴力以及人與人之間溝通的無效和彼此疏離關係的電影作品了。 每一次觀看此類影片之前，羞羞成人漫画都知道這個世界和社會正在發生著什麽，可是每次看完之後，似曾相識的觀感卻又會生發出深深的無力感。羞羞成人漫画知道問題所在，羞羞成人漫画知道自己深陷其中，羞羞成人漫画也都希望有所改變，可是絕大多數時候，羞羞成人漫画卻還是有意無意地遵從著已然形成的本能習慣過活，不會有任何改變。