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雖然在人體內外遊弋而完全脫離對perception humaine模仿範疇的影像具有某種奪回電影本體和解放思維疆域的若狂欣喜，但和在虛構中展演器官藝術的柯南伯格不同，影片的紀實性決定了它必須以將所有“人”的dignité交換掉為絕對代價，而當兩位導演定奪好影片的概念也就已然欣然接受這場交換後，起初那欣喜也因這底線意義的全麵潰去而變成瞬間而空乏的了，這像是躲藏在所有當代思潮背後的陰影，絕對的去人類中心，人的徹底失位，這替代本雅明和波德萊爾的高貴焦慮而來的驕傲中立，也許並不那樣順理成章地變成勝利，須知未來罪行最後定格的那張維果疲憊的臉仍是神性盎然的。更何況，影片兜售的內部奇觀也一早不是禁忌珍饈了，它隻是在解刨學麵世後那條失落的延長線上的恍惚一點，觀眾很快便麻木了，留下現代醫學仍舊埋頭落寞往前走。