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極度盲目女權與極度盲目厭男，派蒂·傑金斯在或傲慢或懼怕的加持下亢奮過頭，並將第一部的愚蠢無限放大而不自知的沉浸其中。從80年代消費主義和傳媒政治的陰謀導向出發，置換為醒目的反川普呐喊，並在最後長成一部純粹的左翼政治電影而無他，漫長的兩個半小時內完成的作者表達的慢速爬升是值得些許肯定的。然而整部作品如同兒戲一般劣質的敘事動力和低效拖遝的推進節奏將傑金斯的眼高手低與自戀自我暴露無遺，很難不將她同投機主義掛鉤，即便是誤解。女權與倒川這兩大王牌皆在，卻因疫情導致的公映延誤而將這部流行電影變得不再具備關鍵的流行焦點而過時，白宮早已改朝換代，現實世界的疫情提前完成了電影中還在浮誇訴求的空洞泡沫，終於變得可笑和可憐。因此也警示了無數仍在生產輕浮奇幻工業電影的傲嬌創作者們，永遠不要低估和蔑視現實的無窮力量。