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沒多餘裝飾，簡單卻感動的真人改編故事，當中的大愛跟身份認同戳中我，眼淚滴下了好幾次T^T 這是個人自由意誌的影響力跟重要性，除去所謂實際，一切都是感覺。Robert De Niro也演太好了，一度忘了這隻是戲他不是真的病人，光他本人已獨佔一顆星！

與其說是詩電影，不如說是詩的影像形態的插畫，更準確的說是壁畫。與卡拉托佐夫不同，帕拉傑諾夫對詩的呈現方式不依賴於鏡頭運動，而是依靠鏡頭裏的元素排布所構成的隱喻，鏡頭幾乎隻做記錄作用。如果說卡拉托佐夫的運鏡方式本身是具有形式感的，那帕拉傑諾夫呈現的則是相對傳統的內容的形式感，反而前者能把無形的情緒傳達得非常具體，而後者則把相對明確的文化傳統和宗教理念表達得無比抽象。帕拉傑諾夫對於元素之間的關係的闡釋非常吝嗇，其解讀完全依賴於沒有說明的文化背景，或者，觀眾也可以在自我投射下憑空猜上一測。抽象的內容總是具有更龐大的解讀空間，隻不過對於這部作品而言，它更像是繪畫的，而不是電影的。

3.5 正如《春天的故事》，本片最美好的其實是親友與Sabine的相處：Clarisse即使屢被指責，也盡全力幫她尋找愛情；母親和妹妹Lise同樣總當出氣筒，仍然一直包容、提供開導。相比之下，主線情節與同係列其他作品相比的確過於意料之中，也因目前看過的11部裏最擰巴侯麥主角和最冠冕堂皇的男角色而顯得有些煎熬。//最佳細節：Clarisse提出讓兩人獨自相處時，Lise的樣子也很開心。當Sabine和Edmond走上樓梯時，Clarisse和Lise喜笑顏開地共舞著，是否在為她慶祝呢？

震撼。為一部電影而造一座城的故事。神一般的場麵調度與節奏控製，無序與有序夾雜著的歡樂，獨特的法式幽默笑得讓你停不下來，又感歎不斷。

兜兜轉轉一切又到原點，但是一切又不一樣了。那種更痛苦，是從未擁有美好，還是片刻擁有後又不得不失去，這道選擇太過沉重，每個人都不可能替別人回答，但無論如何，我想我會永遠追求美好，我沒時間在每一次享受希望前就設想好它被奪走的樣子，這就是這樣的電影告訴我的，美好會消失，但它每一次發生都一定會留下什麽，這是一定不會煙消雲散的。