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電影太磨嘰，太不現實，結局太殘忍 在中國這將死人帶走的不是黑白無常麽

開始給觀眾上課了，不再是原來的那個奧維爾號了。

旺角市井，舊唐樓，老粵劇，九龍低空飛過的飛機，古惑仔，孩童自述的九七映像，以人喻域的政治隱喻。阿芬在維港說，九七了，她可以拿到香港居住證，不用像偷渡客一樣在街巷中東躲西藏了。而事實卻是被遣送返大陸，她瘸腿的父親給祥仔送去那張壞掉的電子雞，夏天結束了，他們的童年也結束了。香港究竟是誰的呢？他們一起送外賣的日子，踩水的日子，卡車中蕩秋千的日子，學騎大人自行車的日子，一去不複返。奶奶的舊情事隨著燒去的冥物消散在空氣裏，呼喚她的名字卻隻有一幅遺像應答，菲傭離去後祥仔在她懷中大哭，複雜的情感盡表達在不言中。冷調的畫麵，真摯的情感，追錯的車就是一段失落的命運，錯愕地被抱入懷中，啼笑皆非又令人唏噓。祥仔很像陳冠希，同時又讓我想到《一一》的洋洋。

等的太久我都快忘了第一季講的什麽了，希望第三季能快一點。祖國人和暴風女在屍體邊上做愛那段真的太變態了，變態到讓我覺得有種病態的美感。

一如既往地反都市，畫麵呈現破碎、淩亂、肮髒。最具有虛無意識的、最為‘香港特色/香港性’的《香港製造》用敝塞破舊的鐵窗窄屋讓萎靡與無助鋪滿，而這份虛無在《細路祥》中成為了一份懷想，交織著成長的陣痛與記憶的失去。陳果是“戲劇性寫實主義”的踐行者，讓九七隱喻融化在市井小民的日常生活中，少了生硬，多了感性。 菲傭的呈現很驚喜，比如周日下午帶孩子坐在路間談天的細節，想起了跨國灰姑娘的那本民族誌。