頭一次見上價值上的這麽生硬的韓劇。原作隻是學校內部的小格局，表現故事的完整度正正好，非要強行把格局打開，格局一大，大家智商都不夠用了。

被高度提純的拉美，展現的苦難和政治諷刺也是作為浪漫化的景觀出現的。少年尋父更是一個眉頭緊皺，不知所謂的隱喻。導演還是想借少年的眼來看，但少年不識愁滋味，看什麽都不會往心裏去的。這樣眼睛丈量的土地在片尾呈現一派的青春和美麗，這是被割掉血管的拉美麽？還是說導演就是想拍張明信片罷了。

女兒不想到死還是處女，母親卻在車中的性愛愉悅裏感受著罪惡。高中沒畢業的護工信誓旦旦地說，他遲早會念完書。或許是一種懲罰，她卻隻能目睹女兒生命走向黯淡。她像家裏遲早壞掉的冰箱，自己的心也一並被冰凍。她像兒時傳送帶的麵包，遲早走向終點。她們好像在此刻才學會成為母女，會不會已經來不及。

6.5 格瓦拉《摩托日記》式的政治之旅，公路片的核心在於移步換景，一個國家一個誇張的比喻。“向右傾斜32度”的火地島、“有水的地方就有總統”的布宜諾斯艾利斯、作繭自縛的巴西。卡車司機的名字叫做“亞美利加”，“所到之處皆是父親的影子”。

警察當臥底，然後又為了師傅導致車禍被判刑，出獄後執著於真相，這些都可以理解。 但是最後的大boss是車禍裏不幸失去母親的鋼琴師，就有點...