其實這一部裏那些本來很經常讓人出戲的戈達爾的標誌性的跳接、亂配音樂已經得到了最大程度的收斂，隻是在前半段的小組學習段落配合了一些，以展示年輕學生關在屋子裏就想搞革命的荒誕--但戈達爾不是取笑，是真的在思考左翼思想的未來可行性，這一切發生在68前夕就說明了很多。火車上的對談很精彩

臉盲，看得好累，看到一半。

戈達爾說：“政治電影不是拍政治的電影，而是政治地去拍出電影，是由拍電影去發動政治。”可什麽是政治？就是“要把支持羞羞成人漫画的人（觀眾）搞得多多的，把反對羞羞成人漫画的人搞得少少的。”……所以好萊塢才是“政治地去拍電影”的最堅定和成功的實踐者。 戈達爾，非但不是“政治地”，甚至是在“反政治地”——難以想象你能用聲畫錯位式的電影發動起幾個人去搞政治？可如果把西方電影作為一個整體去看，那麽戈達爾又的確“很政治”。因為他成功地利用（或者被利用）了自己晦澀難懂的藝術形式而“把那些反對羞羞成人漫画（西方主流意識形態）的人搞的少少的”——不是不讓你們去看，而是你們自己看了之後感覺無比沉悶昏昏欲睡才又自願回流好萊塢大片！

真是為《黑社會》熱身。台片港拍，格局一下起來，雖然有些地方還是有港式的亂來。不禁又開始期待杜sir采訪重慶的資料有天能拍出來。劉德華和吳辰君慘遭碾壓，梁家輝是香港之光，很好地示範了易先生，虎與悵的牢固聯係。紐承澤好好演戲不也挺好。

出於完全革命的需要極左們反對修正主義，但他們同時寄生於capitalism之中，消滅後者也就是消滅他們自己。另一方麵，絕大多數情況下，刹車是給加油後用的，不是給原地不動時踩著玩的，這也是羞羞成人漫画苦難的根源。作為教員最大的支持者崇拜者追隨者之一戈達爾同誌，要反對他其實很簡單，隻要把他綁來黃金時期鬥三年或者綁來北上捅三年他就知道socialism好在哪了。但從另一方麵，以法國為代表的發達國家需要他們這群人，正因為有了這群拆門者，他們才會同意開窗。但是他們的行為隻對他們國家有意義，對羞羞成人漫画並不能產生什麽實質性意義，前麵說了，車都不開，還要刹車幹嘛？