波蘭斯基真是執導德雷福斯案的不二人選，不光是其灰撲撲的個體經驗的對照，他擁有異常強大的控製力去牽引這個故事，並且還會適時地壓製住戲劇化的部分，讓電影不至於落入單純控訴的窠臼，在視角上和《辛德勒的名單》類似，站在比較中立的位置去審視曆史，還好波蘭斯基不濫情，這讓沉冤得雪剝去了為個體勝利振臂歡呼的激動，而增加了幾分曆史車輪前進的感覺，最後的對談就像是車轍，傷痛始終還是抹不去的。

很久沒看過一個多小時的電影，舊時的演員咬字特別，伯恩演技好，還是那句話，電影的藝術是偷窺的藝術，這架攝影機記載了男主童年時期的第三視角，反過來又被成年後的病態男主主宰了第一視角，視角不斷切換的畫麵介於攝影的“客觀”本體和主觀的影像心理學之間，映射導演所要研究的內容，也可以說是我看到的內容，男主的偷窺癖是他在常見的俄狄浦斯情結和童年陰影下被動習得而成的，女人臉部的恐懼神情驅動他的凝視，整個過程裏攝影機潛移默化地栽植到身體之中，成為不可缺失的肢體。盡管攝影機利用了他，他卻在意誌堅定的時候支配了攝影機，然而權力不穩定，丟失或放棄都如摧毀，因此以死了結。果然是影史經典，直白探討性暴力、虐童、偷窺和死亡藝術，現在fuck patriarchy可能要連攝影機都丟了，一邊豎中指一邊敬禮，這就是觀眾的吃相。

一部傻白甜進化史啊，，結尾看得我很生氣啊，，留白很多是想拍第二部丫

前半部分好過後半部分，經典的偷窺係電影模板，精神變態+偷窺+童年陰影+性格扭曲+虐待兒童+暴力多種元素融合

終於解脫了，編劇。。。