道雖大，可容萬物，卻容不下陳凱歌裝逼的心。

“新冠不是這裏唯一的病毒”。一次次相信、嚐試、共處、失望、逃離的循環何嚐不是受疫情封鎖和情緒失能折磨的羞羞成人漫画？抽離出不穩定的內化良好循環，易怒、焦慮、困惑，任何正常人都無法完全逃脫這種瘋狂並最後與之同化，深受大流行影響的人類如今已經很難不去深究和窺見各種心理疾病的爆發高峰，而片中刻畫的雙相情感障礙正是最為常見的一類，相對於傳統家庭劇，它更像是一次作為心理疾病科普向存在的精神紊亂影像化嚐試：一位患有躁鬱症的男性藝術家，任何一個身份聽起來就已足夠令人窒息，還有什麽銀幕角色能比它聽起來更糟糕？更不用說它還套在一個冷漠敵視對峙的現代家庭劇中了。鏡頭的淺焦精準呈現了患者發病時的無處發泄的躁狂，盡管妻子不斷麻痹自我，最後還是要迎接與之共存的無奈結局，無論如何，羞羞成人漫画都回不到發病前的那個家庭和疫情前的世界了。

大悲的舞台設計非常出彩，由於樂隊和紅白藍合唱方陣已經占據了舞台的大半位置，實際上演員可以使用的舞台麵積非常有限，演出時最多也隻能站兩排。舞美裝置受此限製也無法更換，因此場景感營造要靠燈光和演員的服飾以及三塊大屏幕配合，而演員的表演也非常重要。例如芳汀之死，大屏幕和燈光營造氛圍，而演員感情充沛的表演才是最具有感染力。場景裏最精彩的一幕是街壘戰，陡然下降的燈架不僅帶來了戰鬥開始前的緊迫感，更是將舞台空間進行延伸將街壘概念化。三塊屏幕的運用也十分巧妙，不僅可以用作背景營造，播放電影片段過渡劇情，還能展現人物間情感糾葛，例如珂賽特、愛潘妮和馬呂思修羅場。最後各劇組同台，主創登台都屬於常規操作，讓人驚訝的是那群19歲以下的孩子們，他們高唱著進場時，的確代表著大悲的未來與傳承。

怎麽那麽好看，更喜歡這季 王道吉神神叨叨的臥底哈哈

這麽好的本子讓凱哥拍了！加油阿。。。