賈導處女作，不成熟的鏡頭與剪輯反倒從側麵彰顯出特殊時代之下邊緣人物的迷惘情緒。在他的電影世界裏人們總是吸中華煙，總是迪斯科，總是“幾家歡喜幾家愁”式落寞。昨天還在販煙賣糖的小賣部今天就被勒令拆遷，兒時同鄉玩伴下海經商打入洋圈，適者生存，但在更拚運氣的機遇主義現實中，懷舊者就是被拋棄的、沒有頭銜的一片空白。特別喜歡秤砣稱紙幣、菜盤放戒指兩個片段，極大暗示了九十年代中國社會結構的斷層式發展，傳統的度量衡配上新時代百元大鈔，柴米油鹽鍋碗瓢盆配上璀璨珠寶，如此違和、反常態、張冠李戴的搭配現象裏，羞羞成人漫画仿佛看到的是這樣的畫麵：汽車奔馳而去，揚起漫天灰塵，駐足路邊的人撲麵了。小武和小武們，是秤砣，是盤子，是行人，永遠被落下；小勇和小勇們，那些乘著時代福利平步青雲的人，是鈔票，是珠寶，是飛車，從不等誰。

Jack 不再擔心皺紋.. 尷尬的是Jude Law竟成了一眼小配角

人活著真的挺累挺窩囊。 以前我不會看這類的電影，也沒有這樣的耐心看下去，現在心境稍微好些，經曆也比以前豐富的多，對這類接近生活的電影能有更多的體會更多的共鳴，這樣的電影存在就是意義，記錄生活，反映人性。小武真是底層人物的代表，經管我會報以同情“哀其不幸”，但是真被我撞倒了我想我也會老掉牙般譴責一番，可能真像小武說的那樣他比別人“笨”，“笨”是他做一切的因也是他最後的果，在他身上讓我更加看到這個社會的殘忍的一麵，更加接近現實的部分。 中國電影就應該是這樣的味道啊，應該說這就是本味。也確實有看侯導電影的感覺，看來還是受到影響，但是又有一些導演自己的特色。

三個人的謀殺案，看開頭丈夫雇凶殺人我就開始在想編劇能怎麽編才有反轉，隻能讓女主成為凶手了，我覺得這種刻意誤導觀眾“女主天真無邪沉浸愛情”的把戲根本不該出現，這樣對於觀眾來說在猜測女主是否是凶手時並不公平，所以這種反轉的遊戲也就看得沒有快感。

聽著還算熟稔的方言，配合著一知半解的日文字幕，看著粗糙遊走的畫麵，恍惚就回到了那個可能最壞又最好的年代。整個九零年代在賈樟柯的電影語言中，應該是破敗但又蓬勃，紊亂但又邏輯的時光。以此為起點，此後的他在重複自己，又在不斷出新。說情懷可能濫俗了，但他真的用影像記錄且還原了那份記憶。