“我試著相信組織，但我隻對自己的信仰負責。”

沒有轟轟烈烈的愛情故事，所以連片名都是那樣的平平淡淡。

操縱音畫的符號表達 片頭人員表用旁白念 攝影師和工作人員出境 影中影的抽象再現形式等等。在演員選擇上本身也具有自反 演員的公眾形象成為電影觀眾不得不帶入電影的預設知識 從而在觀影前就建立起某種符號矩陣邏輯。很多人說戈達爾是電影散文家 其實他反而缺少追求第三意義的散文性 倒更像個電影符號學家深諳影像-聲音的符號係統建構。改編奧德賽更是用當代婚姻闡釋古希臘夫妻關係 而這種闡釋則又反作用到電影現實拆散了男女主角 即任何對文本的理解就是對現實的理解更是會反噬現實。相似的 卡普裏之行將夫妻主角與羅西裏尼的意大利之行平行同時又偏離後者 去掉龐貝遺跡帶來的曆史感 餘下的風光像是符號的多餘失去了意義。背景音樂浮誇強烈喧賓奪主的在場實在是對好萊塢的諷刺。拒絕戈培爾逃離德國的朗最後要給美國獨裁製片拍又是另一大諷刺。

@2022-09-06 11:57:48

芭神的屁股，莫拉維亞的小說，尤利西斯的凝視。