梅裏美的小說的戈達爾式現代化。卡門反叛、自由、在「文明」的世界裡不可捉摸，使得她的美和魅力於男人而言成了一種極具控製力的恐怖、不禁想用原始的身體暴力抹殺。而這種恐怖隻是她生而為女人的力量罷了。PS 喜歡演奏的鏡頭。前景裡虛焦的肢體像是和聲的動態可視化，像音樂播放器。

對歐洲麵孔臉盲的人來說，實在太不友好了。非常受不了女主角一直在那裏眩暈和回憶，這種想「以小見大」的願望被衝散得很徹底，結構顯得七零八碎。不過觀影過程中一直感覺到一種密閉空間內獨有的窒息感，人之間信任的缺乏造成的懸空感 。

大師在開始重新尋找自己的路上找到了自己，他不再試圖將辯證統一起來。那些似乎是重點的形式——戲劇、舞蹈、貝多芬的四重奏，反而在彼此的衝突之中被徹底淡化。

還能看下去，王凱略成熟，譚鬆韻略孩子~

第一部戈達爾。聲音與畫麵的錯位、不同機位的重複敘事對我而言都是異常新穎的拍攝和剪輯手法。這不是一部要挑逗觀眾情緒的片子，它甚至刻意利用配樂、配角和空鏡的穿插使觀眾保持情緒上的疏離。它缺乏感染力，但它也不咄咄逼人。看或不看，絲毫不影響荒誕和美感存在於這部電影中。 銀行槍戰中被射殺的人們三三兩兩地橫躺在地，手牽著手。周圍是卡門和警員生澀拙劣的槍戰表演，以及對這片混亂視若無睹的客人、按著計算器的銀行職員和拖洗血跡的清潔工。荒誕古怪的對立使槍戰戲顯得像一場鬧劇。 卡門是性感冷漠的。在無數個潮起潮落的鏡頭裏，她是激情漸退的那方，愛上她的警員則是激情愈漲的那方。兩條平行故事線裏卡門的預謀綁架線和音樂家的排練線在酒店餐廳的貝多芬四重奏裏相遇。犯罪、愛情、音樂互相交織，卡門被槍殺 “In memoriamsmall movies”