8# 晚期德萊葉對攝影 宗教與哲學的理解已經到了令人驚歎的地步 就這三項中的任意一項都能寫出不少文章來 但演員的表演卻越來越拿腔拿調 拖著拍子念詞 一招一式都還是默片遺留下來的風韻 這讓觀感拖遝了不少

雖然好看，但這種串聯的電影風格也該歇一歇了吧。

黑色電影結合科幻元素，在後半段雲開月明之時，科幻才隨著懸疑性的解除逐漸顯露，這個潘多拉魔盒似的放置，直白淺顯的對照了人類打開的這一技術魔窟。本片在電影史上被視為好萊塢黑色電影的結束之作，縱觀來看，本片與之前的黑色電影迥異之處還真的很多，主角邁克相較於鮑嘉式優雅偵探，他的性格粗魯的多，直接而近乎無情，出手更是幹脆利落，更接近於黑色小說之中的扁平化的男性味十足的偵探形象，從另一角度來看，本片的懸疑性比之前的黑色偵探做的的足的多，低角度平視拍腿部的攝影技巧，接連不斷的探訪與死亡的段落設置，使得幕後人物似隱似現，當後半段劇情一轉，將筆觸對準那個盒子之時，誰是黑手已經不在重要了，一個更大的烏雲籠罩了下來，結尾處蛇蠍女子圖謀不軌，私家偵探暗淡抽身，隨著那片衝天的白光，好萊塢黑色電影的光輝隨之結束了。

太多線了，沒看太明白，當然也是因為看的時候有點別的事情沒太認真，等過幾天再看一遍

再重看。看得出對他後麵的室內佳作《蘭閨豔血》的影響。奧爾德裏奇果然還是柔軟得多（對比雷，曼和富勒，以及還沒有背叛大製片製度的老庫），開頭男性困境的表現很對勁，不過內景戲的張力不再，平穩的鏡頭設計讓本該張力十足的對峙變得怪異，算是敗筆了（對比荒漠怪客的高效率）。後麵的問題也有不少。可惜了這麽好的文本（奧爾德裏奇應該自己玩兒劇本，這樣產出質量會高一個台階。