王祖賢才是可男可女啊~~~吳彥祖是配角。。。

《密陽》2.0。在此大膽否認詩歌的時宜性。首先借第三方之口所述“詩歌消亡”，從主觀上質疑寫詩的必要，再經由角色之口控訴旁人的褻瀆——這種“褻瀆”不僅是外顯的說辭，更表現在明哲保身的態度和行為（多方承當）上，現實的殘酷在於過分“世俗”，而詩歌總是高於生活。其次，在感覺（感情）逐漸麻木後如何保持對詩歌的敏感，李滄東用“消失”（聯係《燃燒》）再次巧妙規避話題的正麵回應（“我隻能感受到事物本身”），“忘記”在這裏成為關鍵，即麵對結尾的空房間河流等眾多疊加意象，觀眾的選擇性解讀不過局限的自由——不管以什麽角度闡釋，都將得到同樣的結果，如性如假花，這也便不是“詩”了。

除了人物故事上的繼續發展，這次動作戲的場麵調度也依舊高難度多維度。特別是爆炸元素的緊密關聯，使得緊張感突增。幕後看大哥鰻魚等團隊人員受傷，大家都太拚了。

李滄東是作家又是導演，既能寫也能拍，這就是大家講的【作家導演】吧，哈哈。

6/10。全片迷漫著虛無縹渺鬼魂遊曆複古清幽華貴頹廢的感覺，加入充滿人情味的元素後就像是仿寫李碧華的那些鬼故事。攝影、美術都很工整，運鏡調度一流，讓技術成了一種形式上的刻意追求。看完想說昆曲真心不是我的菜，情感呈現得也很刻意，特別是滿口古詩的文藝腔實在做作。