堪稱日常戲典範，幾乎沒有真正意義上的“情節”，隻單純地展現一段情緒變化的過程。飛行員的妻子並沒有真正出現，隻是用作話頭以帶出人物的一係列反應，克裏斯汀的突然告別、安娜的莫名惆悵、弗朗索瓦的不安、懷疑以及與露西的相遇全都因此而起，同時也是弗朗索瓦和安娜之間誤會、爭吵和釋然的基點。侯麥並不回避情感關係對私人空間的擠壓以及道德對偶發移情傾向的暫時鬆懈，反將其作為構成戲劇衝突的動因之一，任其自然產生和轉結。本片中侯麥對情感關係的探討幾乎不再依賴人為的情節設計，不再構建理想化模型，戲劇和現實臻於渾化，把一個所有戀愛中的人們都會遇到的平凡的情緒切片置於鏡頭之下，對其進行描述、分析，卻並不做判斷。

精分鼻祖。在Jekyll and Hyde已經約定俗成地變成了雙重人格的意義的今天，藝術效果的高度始終不是翻拍能企及的。

自始至終不存在的妻子串聯起最大疑問，公園跟蹤戲處理得好輕巧，結尾真是意外又合理。

沒有那麽的差啦 至少對於我這種超愛變態殺人題材的

侯麥電影裏麵的男男女女總在聊哲學，但又總逃不過情情愛愛，真就是道理都懂但我不聽🙉