還挺喜歡看他悄咪咪諷刺當代歐洲中產生活方式的。

真實的生活場景，真實的人物，真實的人性，也許是受製於拍攝成本，它近乎真實的還原了一個現實的盜墓生活。沒有特效，沒有小鮮肉，也沒有華麗的畫麵效果

我還是比較喜歡原來的幾個人，三個新人不給力呀..

21集後我就不喜歡楊秀了……原本是個合格的三兒……本劇全靠宋若虛撐起來！盜墓題材前三之作！

3.5，前三分之二失業線最出彩的是饑餓遊蕩時看著餐館菜單的主觀鏡頭，這趴一看就是女編劇在發功，非常貼近非常憋屈。後三分之一是學運一代謝罪的神話/童話線，柄本明就是高橋伴明自己，雖然過於浪漫化，但也是一狠招其實推翻了前麵的一切，有點煽動意味，但畢竟團塊知道這是兩場仗：那個時候你們還沒出生。後現代日本早就把陰溝裏的力量都打散了，用想象力炸國會大廈已經不算什麽，都有人直接對安倍開槍了啊。（不覺得有歌頌苦難，因為住在車站在這裏被歸結為個人選擇（正如上海的電話亭），高橋伴明隻是想通過調度你的憤怒也好其他什麽也罷，告訴你（可弱化為想象力意義上的）做炸彈和住在公交站一樣都是一種可選的選項）