下半部的抑鬱症患者篇幅給的真多 整部影片矯情造作 在影院坐這麽久真是難為我了 但女二號好喜歡！

我這個網啊真的是......六十分鍾的電影開1.5倍速看了兩個小時🙂 史迪奇可愛！！！

被往事與敵意所接納究竟要付出多少努力。對於有些人，不付出血的代價又如何回得了家。常見的人性救贖題材，卻因循序漸進的情緒裹挾而迸發出近乎溺斃的窒息感。作為弗朗卡·波滕特的處女作長片，卻在情緒鋪陳與影像風格上展現出異乎尋常的沉穩老練。自我救贖與獲得寬恕的道路上，褪去稚嫩的男人背負著青春時犯下的錯，如工蟻般以單薄的肩膀搬去成見的大山，將鏡頭對準了服刑之外被家庭、旁人接納的真正挑戰，要開啟真正的新生，先要償清曾經欠下的債。對抗之外更殘留了一份回首青澀的悵惘。隻可惜對於男主，導演投入了太多預設的同情，刻意屏蔽男主聲音而將其置於真空與正念的定式下，不免與環境構成一邊倒式迫害關係，忍辱負重的單向輸出反而壓縮了救贖的緯度。母子兄弟線的刻畫遠勝於其他，愛情倒顯得大可不必。傑克·麥克勞克林的氣質成就了整部影片。

上一個20年代最恢宏的電影，窮盡默片之所能，絕對是“前無古人，後無來者”。沒有最後的三聯幕也是滿分之作，在看到結尾以後更是歎為觀止。岡斯後來的彩色片徒有其表，再難以企及如此氣魄和神韻。

在柏林白天熱死人晝長到半夜的夏日裏，在叢林中的露天影院看這麽部潮濕陰鬱的電影真是太應景了