墮落街裏這麽多人，反而開始喜歡率真又認真的frankie了

就……看了10分鍾感覺不太對，30分鍾實在看不下去了，找到豆瓣評分決定放棄。可惜我湯老師。

電視上說他三十年沒出過自家院子，就偏要拄著兩根拐杖走出院子，剛走出來卻被家附近站在路邊的陌生人小姑娘嚇到，再匆忙逃回家。隻有心思純粹的人才會用這種方式跟世界相處。

在電影中，心理刻畫一直以來都占據相當地位，而本片對卡彭的刻畫可謂劍走偏鋒。 導演，或說鏡頭，對卡彭產生了某種程度上的迷戀。沉浸式的心境，把主角的掙紮無限放大，卻使配角人設過度扁平，情節特意弱化。 特蘭克的追求並未局限在商業梟雄片。相反，在一部充斥晦澀的類型片中，他以反類型的姿態當了回"作者"。 無論是科波拉，老馬還是帕爾瑪，他們都會讓人物隨時代或事件變遷而經曆起伏波瀾。 唯獨特蘭克取了最難拍的"最後一年"，勝在角度新穎，但就如卡彭的頹廢狀態一般，死氣沉沉，高潮起不來。 導演無心重現一代梟雄，卻以一定篇幅構造心之地獄。卡彭臆想往事的主客置換，詭異的記憶折磨，讓影片漫長的鋪墊帶上滿溢的私人化元素。 優缺點都明顯的非主流之作，沉重有時並不等同於沉悶。與其穿梭於黑暗之中，一些情節完全可以更加超現實。

日本電影的精妙之處在於，鏡頭製造出一種故事在這裡，也在背麵，也在其他地方的真切感。