漸漸的我做出了一種和媽媽的不一種風格的麵包。這就是成長吧，從媽媽那裏演變出自我。有一個離不開的地方，真好。

沒法兒解釋第一穿就遇到了第三穿偶然製造的88年角色,一穿世界還沒發生過三穿事件,不應該存在88年角色,除非三穿事件同步改變了一穿世界,那就證明每次穿的都不可能是同一個世界,前邊幾個世界裏男主要麽失蹤要麽妻死要麽女兒因他遇害,最明顯bug是證物如果被帶回並藏了30年,直接效果應該是凶犯此後幾個案子都無法使用標記而和凶二混淆,而且一旦拿走經過那麽久理應都檢不出而證據不足.每次看穿劇都會引起對命運不再是本來那個的瘋狂焦慮

雖然沒有劇情上的跌宕起伏，但是還是有吸引人的地方。農耕，一種你懷念卻不一定想回去的生活方式，你隻是回憶當時美好的人或事罷了。

主創團隊的小聰明都花在宣發碰瓷《魔童降世》、結構照搬《大聖歸來》上了。哪怕受眾是低齡兒童，他們也許還小，但是他們不蠢，即便真的愚蠢至極也不至於像電影裏這麼毫無邏輯，前前後後多少場戲既割裂又多餘，無論是成長亦或羈絆都霸王硬上弓，還自我高潮得以為爽得一批。就這，製作層麵也不上心，本想說勉為其難能算平均水平，然而竟然有鏡頭用了靜態圖片偷懶，幾場該是重頭的動作戲，更是做得如屎一般，而且還是竄稀。

仲代達矢的故事讓我覺得他就是個上訪的古代版，真正讓我感到感動的是像家老那樣的昧著良心忍受一切的時代秩序維護者，最後那段獨白的語氣實在太好了。小林真的很喜歡用傾斜三十度角的鏡頭來描寫死亡，有一種眩暈感。