太讓我意外了，將近一百年前的片子，第一部紀錄片，竟然能把我吸引到一口氣看完。深深地被愛斯基摩人的頑強生存能力折服，建造伊格魯那一段都把我看傻了。有一點沒明白，他們是一夫多妻製嗎？

開頭伊始就以強運動性的長鏡交代環境，構建物理物體的空間隱喻關係，改變原版建築形態為廢墟凸顯人群糾紛；歌舞在保留起勢壯麗的同時，中段爭端舞蹈又以西班牙弗拉明戈舞為底色，大量編排大腿與裙子的群舞，植入波多黎各符號，後端打掃段落，開鏡的鏡子與燈光排列無疑指向後台歌舞片。技術上最好的還是燈光，在製造戲劇性又不保留舞台感的情況下，四麵八方，五彩斑斕自然成了妙法，場景內的窗外陽光擬態也做的貼近影片風格，鹽場打鬥結束，開門左邊大燈光的投射影子，黑色警匪氣質獨立於電影。劇情最大的變化是給男主加上了道德掙紮心境，可惜無下文，結尾反美式主旋律的女二與無可解的結局無疑對照60年過去依舊存在的種族矛盾困境，廢墟上依舊無法重建（想起《為所應為》）。但怎樣的優點也抵不過那讓人接受不了的情感人物設置。PS：感謝友鄰交流。

一部純粹的動作片，砍去了任何外部因素的介入，用各種生存動作及家庭內部交流串聯起來。有固定機位長鏡頭表現一家人上岸和把收獲的魚放上船，打破觀眾預期；也有平行蒙太奇表現割肉時狗的饑餓，建屋與孩子滑雪地的交替，有效地引導了情緒。鏡頭確實在同一性原則下展現了畫外空間的延伸，同時它也成了創作者施行其「表現真實為上」之權力的麵具包裝。

哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈導演本人比片子好笑。

邁克爾貝 難得拍的好的電影