拉斯馮提爾的片子有一種讓人“著魔”的氣質。 開篇的低沉旁白第二人稱，猶如精神催眠控製，一步步把觀眾帶入歐洲，貫穿始終的數到三、數到十始終是對觀眾起到懾魂的效果。有一個鏡頭很有意味，即叔叔在說話的時候有人把什麽東西搬到前麵，一掀發現是鏡子正對鏡頭映射著對麵的凱勒斯，就說明了全片的主體不在鏡頭前而是在鏡頭後，即屏幕前的羞羞成人漫画。 背投用得大膽極端而又鮮明成功，凱勒斯與狼人字幕，眼睛與隧道，凱勒斯跑過秒表等等相當震撼，而凱與凱勒斯剛決定結婚兩人一轉頭牧師的畫麵一貼就完成了空間轉化，不得不感歎導演想象力。以及色彩與黑白的結合使用，時而突出重點，時而平添美感。 大大小小的政治明喻暗喻，隧道、棋局、窗簾來回關開……有罪的不是信仰什麽，而是不信仰，反過來說也成立，隻要是為了信仰而做的，能叫有罪嗎？

克裏斯托弗·諾蘭---We are ready for Friday. 今個把諾蘭的蝙蝠俠都複習看了, 又把Tim Burton的1989年蝙蝠俠給看了. 跟諾蘭比，Tim的蝙蝠俠簡直就是crap. Burton的影迷千萬別拍我. 我星期五準備好了The Dark Knight Rises!!

故事很普通簡單，隻是難忘女主那身紅色的禮服。而且愛情是否真的是奢侈品；從未相見的人相愛結婚也許有一堆孩子，而本初相愛的人卻發現越行越遠；愛情是一種契合，也許是一種感覺。

對於這麽優秀的電影來說，再多的讚美都是多餘的。

嚴肅的戰後反思終曲，歐洲逆子對人文主義的徹底反動，火車由曆史的車輪推動，既是國家利維坦的象征也是毀滅和大屠殺的技術環節，正如類型片作為一種催眠技術把人遞送進時空的甬道，歐洲理想已架空，各方操盤手在台麵下角力，盟軍非善納粹未亡，中立的美好青年將親手轟炸自己的信念和未來。極樂迪斯科也變成小菜一碟，感覺這個片拿技術大獎還挺諷刺的，馮提爾這次把自己扮成猶大，然後操縱觀眾駛向毀滅。