榻榻米上的蒙太奇。對著門廊與過道，隻有仰角，沒有俯角，這就是小津安二郎。

This girl got her brains! 懸疑和驚悚元素都不算多，集中爆發在結尾。如果nerdy妹妹的戲份能再多點就好了。

開始工廠的自動喂飯機想象力簡直報表，那機器應該也代表了當時電影裝置的水平吧～ ps大師旱冰滑得真好！

最後的悼詞尤為諷刺，Charlie和Uncle Charlie的博弈既呈現了反社會人格又刻畫了獨立思想，是情感和道德的抉擇，也是家庭關係和社會批判的統合，掙紮著聚攏在被迫成長的女性意識上。

小津安二郎在他的最後一部影片中以一種懷舊的姿態展現一個完全現代性的，消費主義，甚至是擬美國的中產日本。因此，在他的後期的家庭劇創作中，沒有比《秋刀魚之味》這部帶著難以置信的悲觀的影片更具有社會維度，以及政治的春秋筆法。道子的哥哥因為高爾夫球棒而糾結，躺在榻榻米上不起，構圖猶如《早安》中的小男孩，盡管小津安二郎用一場傳統的嫁女儀式將其化解，但在這裏，不同於單純的電視機，高爾夫球棒標誌著一種階層焦慮….而對於平山而言，某種程度上這是一部懸疑片。同學會指向了一個過去的時間，正如同希區柯克的弗洛伊德主義，影片之中的人物總是與過去的人相遇，人物身上長久以來失效的身份之深度開始發揮作用，將其所在的物理空間——酒吧，餐廳或者某位舊識的家中——短暫時間內變成戰爭或學校空間。