結尾結束的讓人很痛心，沒有各種之前的預期好結果，隻是根據影片自身邏輯運行，真正達到發人深省的功效

什麽才是好的恐怖片呢，jump scare簡直就是生脆的“硬剛” 音樂的節奏也比較傳統，要非說哪裏真恐怖，可能就是做出所有的努力後，也無法逃脫悲慘命運的恐怖，而這又是我每天都在經曆的。幾處還不錯的畫麵讓人想到培根，想到戈雅，二位要是活在今天，肯定也是要摘得恐怖大師之冕

漸入佳境，雖說是西部片，台詞仿佛是照著喜劇片的路子寫的，幾乎每幾分鍾就有一處讓人噗嗤的笑點…不過類似《虎豹小霸王》這樣經典的配置還真是屢試不爽，導演挺會烘托雷德福和保羅·紐曼的魅力，男性之間的浪漫也玩得非常在點，杜琪峰、吳宇森二位應該取過不少經，回頭再看《放·逐》《縱橫四海》《英雄本色》不少橋段幾乎都有這部的影子。

殷桃和這兩個男演員 第一次搭檔吧?很新鮮的組合 淺mark一下

情婦瑪儂故事翻版於法國小說《瑪儂情史》，歌劇翻過兩版，最著名的是普契尼版歌劇“瑪儂萊斯科”。前幾年看過Met歌劇翻版，把瑪儂故事放到1920年代。曼儂的故事搬到工業化之後的任何年代都行。它的本質是講被精神和物欲牽扯女性。為了享受可以去出賣自我，為了愛情可以隨愛人受苦亡命天涯，客死異鄉。 亨利喬治克洛佐這版瑪儂發生在二戰之後。又是個物欲世界迅速膨脹，精神世界尚未恢複的時期。編劇把原本正序的故事倒敘開始，配合猶太難民逃亡的副情節點出，瑪儂的故事不僅僅是個人悲劇也是群體悲劇。愛財的船長也是救援猶太人的船長。這不是亨利喬治克洛佐懸疑推理的拿手之作，卻是他最人文關懷的一部。 情婦瑪儂悲劇本質就用普契尼歌劇的詠歎調點題最恰當不過“孤獨，墮落，被拋棄”。