大部分男性導演翻車的瞬間都是在於嚐試去解讀和描繪女性的視角。電影拍的不錯，但故事暴露了根本不懂女人這件事———我如果是ellie，知道sandie不但沒死而且反殺了那麽多渣男的瞬間，我就會欣喜若狂地抱住她，相反ellie那種時候非要sandie伏法的所謂“正義感”才是邏輯之外的。倒不如說從頭就開始出現的莫名的女性霸淩、男性角色一再英雄救美等等都是導演對女人想象力的貧瘠之一罷了，如果這也叫女性主義電影我就隻能微笑了，最後草草的happy ending真是個大敗筆。（但安雅真是美的肝顫啊）

這年頭這般清心寡欲基本純天然的節目著實不多見了。鬆散的聊天中，許老師點評《活著》的幾句話印象深刻：餘華的訣竅概括起來就是“隻有厄運沒有壞人”，簡單一句話，餘華寫的是什麽？很苦很善良。中國人對很苦就有無盡的共鳴，然後很善良就有無窮的希望。明知道吃了這麽多的苦，可是中國人的價值觀沒有亂，中國人的倫理係統一直在。最多人看的，就是對這個家庭倫理秩序的讚美；最深刻的是對這個秩序的批判。這個兩者看上去是矛盾的，其實它是統一的。

說不失望那肯定是假的，視聽流暢華麗，還是埃德加賴特的手藝，較之前的作品，缺的是視聽與故事本身獨特性結合，以及視覺上的幽默，看得出導演走出舒適圈的決心，但也沒有多少新思考，並且徹底暴露出埃德加的短板。劇本的空洞被放大，故事、角色功能、懸疑節奏點等等，放在今天來講真的是太過時了，導演好像是為了炫兩女主同時空轉換這個創意和技術而拍的這個電影，所以對於其他部分的處理給人感覺是“說得過去”就行。既然劇作平庸，那就當做一個視覺片欣賞吧，但兩女主同時空轉換、鏡內外世界的特效和調度，除了感歎一句牛逼外，觀賞性其實也就那樣。導演之前的作品我總是詬病有開頭硬、結尾萎的毛病，本作結尾確實還是不行，而且與女權主題相矛盾，不由得讓人覺得是為了反轉而反轉。當然本片絕對不能歸到爛片之列，要說缺什麽，可能是缺了西蒙吧

哈哈哈哈哈文濤有時笑起來好猥瑣，但就是不會讓人覺得討厭，反而相當有趣，可能這就是文化加諸人身的魅力吧。 讀萬卷書，行萬裏路，不斷思考，不斷講述，這樣一路行去，即使表麵風塵，內心依舊澄澈明淨。 沒有什麽比老友歸來，一起旅行更令人感到舒服的事了。

Soho見鬼，冷血驚魂，鏡像奇觀，女性自救，但落於一個比較無聊的結局，複古感沒有從頭做到尾，CG某些地方還有點假。Thomasin McKenzie好多時候看著都特別像Abigail Breslin……