頭尾幾集不錯，中間有點在hea寫極其隨意

還是之前的問題……以及在“出現了Boston“的對比之後非常明顯的他者化視角，對於Boston的塑造有諸多細節以及反對刻板印象“魚城”的情節設計，反觀對亞非拉的intro，無不是美食美景的浮光掠影，倒不如說Carmen走過的地方越多這種濃烈的西方中心的他者化就越明顯，至於尋親線……不如沒有。（還有為什麽日本人就是卡拉OK和黑幫 浪子回頭的兄弟敘事啊！為什麽啊！

角色都好可愛呀…masaki有大驚喜！

技法俗套，但很少見B級恐怖片如此高揚地以曆史記憶為主題，而且關鍵視域的轉換是通過觀影位置的變化來實現的，影像媒介的赤裸暴力與紀錄性有趣的回應/呼應了朗西埃對電影的指責。如果恐怖感的來源之一是恐怖之物的異己性（如Carroll所言），那麽清水崇似乎要表明的是對恐怖之超克，在於通過對怨靈麇集的曆史深淵的凝視，將異己性轉化為自我的教化與更新。“日本憲法不適用於此”怪異而有趣。@2019PYIFF

本來是打發時間看的，沒想到意外不錯。和同期其他幾部比起來，宰元這種沒那麽正麵的人設反而顯得這部劇內涵更豐富更立體。而且看得出來導演想表達的東西沒有止步於同性戀，所以兩個人的互動並沒有赤裸裸地像一些甜劇擺在眼前而是選擇曖昧地展現出來，附帶著討論心理問題，符合現實中東亞人的內斂。雖然目前看來還達不到skam那種水準，但私心打了四星，因為看著宰元的所作所為就像在照鏡子，讓我想到了自己的大學時代，不同的是他有智賢這束光，我隻有自己。