又長又臭，都變怪物片了

SamMendes構建的是一個既現代又複古的“現代啟示錄”，戰爭中探討人性作為一個永恒式主題，1917是在人性基礎上呈現戰爭另一麵，殘屍廢墟碩鼠被追殺是一種環境壓力，“活下去”的生存意誌代替了高尚品格本能的信念，在這一段使命旅程中是一種失去自我的狀態，也是成功/戰爭結束時茫然、厭戰的排斥緣由。另一點對現代啟示錄的聯想是未來延伸版的片長，可以預期如果161分鍾的故事會是什麽樣子，Schofield的遭遇或不僅是地下室的女子孩童，他會遇到屬於自己的“法國種植園”，但這也會遇到一種審美統一標準的難題，在目前公映版中有錢任性的一鏡到底，換取的代價是前半小時詭異的人物布局構圖（如不預先了解劇情隻能隨片才知聲音與景深相悖的目的）和為事件時間跨度的瑣碎分章，單鏡頭已經達到了配合營造緊張氛圍的作用，在商業片中無需作為終極目的

是老一代長得太年輕，還是新一代長得太老？叫媽媽，阿姨，完全不像啊。/各方麵都比第一部好多了。但是給4星會不會顯得我沒看過好貨？/後麵親情那部分，“是你選擇了媽媽”、“媽媽沒有忘記你”，真的有被感動！

89//在單一線性視角呈現中，清淨的花、林木和肮髒的屍丘、戰爭工事所屬於的兩套景觀係統發生對比，戰爭存在的威脅感被放大。將小格局的限時任務放入長鏡頭，一定程度強化了情節和畫麵表現的設計硬度，但也對時間流逝和人物行動事件的發生進行了實驗性模擬。夜間的廢墟反映出爭鬥的黃昏色彩、斯科菲爾德躲入天亮前的瀑布、向挽救千餘人生命的黎明衝刺的場景，完成了對時間流動的表現，同時完成對戰爭的批判性描繪。影片全程跟隨主角的拍攝方式，深入了個體受到的關照以及對一個隻身的拯救者人物的塑造：下至地府上至王座，行進最快的是獨行者。

反轉還是比較有爆點，演員也不錯，隻是張力有點不足，未免可惜。