“越軌者因為心理問題而不能越軌”，這個命題和“藝術在失去了邊界的同時也失去了藝術性”一樣，這大概是作者想要傳達的辯證法之一，正好集中體現在了高潮那場破壞現代藝術展的狂歡之中。另外也能看到對極權主義propaganda一種遠景的恐懼，“精神宰製”。主人公沒有被父親精神宰製而成為藝術家，但他要不成為了精神分析師，要不成為了偵探，他沒能成為父親的願望，卻成為了父親現實的某一麵。個中藏著弗洛伊德關於父權焦慮的命題。主人公成為藝術家的焦慮被抑製在潛意識裏，它一要越過那條界限上浮到前意識，就會帶來“被迫展出”的焦慮，噩夢就是這一焦慮的自救法之一，竊取畫作則是最終解法。所以主人公要成為一個收藏者，把對外展出的畫作取回來，重新藏回自己的潛意識中。這也是為什麽他是collector而不是theft的意義。

近期時事沉重，想看點輕鬆的忘記世道艱難。但高盧雞出門的非藝術片還真是太蠢了，低智商的一比

比起對影片的不懂，我更不懂一堆短評寫著“沒看懂”，然後就給了四星五星。雖然沒我也沒看懂，也大概知道每一個場景都有他的寓意和出處，我能GET的到的點伸出手就能數的清。但是我不裝逼，畢加索的畫我就GET不到，更別說這個畢加索式的畫風，處處透著詭異。鑒於我對藝術知識的匱乏和無知，隻能給個及格分了。

三個半小時，看到無數個社學會選題

在罕見的暴風雪裏跑了452公裏，其他19隻隊伍平均才50公裏，對於一隻12歲高齡老狗，需要完全克服本能和生理極限奔馳！Togo