美少年人生悲劇的開始。上藝聯考慮做一期疫情相關的影展嗎，主題我都想好了：LOVE, DEATH & PLAGUE，可以包括一係列歐美瘟疫病毒相關影片，比如本片、屋頂上的輕騎兵、小小喬什麽的。因為經過一年半新冠疫情的洗禮，觀看全程我都在想古斯塔夫是一號病人嗎是吹哨者嗎。。。

魔幻現實主義麽？既然女孩都不曉得對方是誰，如何尋找啊

我覺得DC的超人和漫威的美隊是對標的；但我很喜歡美國隊長，卻認為超人的形象和故事很無聊。Christopher Reeve真的就是超人啊！英俊的臉蛋標準的笑容高大的身材就是很正統的帥氣！其他的我真是無話可說了。雖然已有這是七十年代超英片的心理預期，但是這麽滑稽的人物刻畫和令人昏昏欲睡的劇情推進還是讓我有點吃驚（這是小孩看的吧？）

我隻想 摘朵花 然後 把我的手和心給你

“你多美啊，請停一停！”巨幕重看，關於迷戀，正如維斯康蒂處女作片名《沉淪》Obsession。由麵孔和視線組織而成，臉被物象化，攝影機運動模擬目光（橫搖、變焦），伯恩·安德森在《瑞典愛情故事》裏還是個毛頭小子，到這成為希臘雕塑般的世界第一美少年，本身確實美，同時也有凝視gaze超凡的神化作用加成。歸攏《魂斷威尼斯》《金閣寺》《香水》：對美的終極追索和自我存在證明（浪漫主義耽美原意），同樣是被純粹的美俘獲，選擇了自毀、毀物、共毀，總之無法承載之美勢必蘊藏毀滅的悲劇性。托馬斯·曼原作以馬勒為原型設定主角是作家，電影版直接改回音樂家並用馬勒音樂，這種改動使身份直觀化外也更適合電影媒介，類似置換同奧菲爾斯版《一個陌生女人的來信》；還可以放到《洛麗塔》《美國麗人》序列，觀察渴慕青春生命力的中年危機。