觀感不錯但是對情愛越來越不感興趣了

10分 女主角由於自身的壓抑不斷對孩童進行規訓卻不自知，祈禱和懺悔是無用的，因為這種宗教-道德-家庭-學校是壓抑人的心靈。開頭的麵試場景從視點上來看更像是一種男女之間情愫，而且點明了女主角的背景（出生於鄉村牧師家庭，久居閨房，“第一次”工作經驗）。而那對已故男女的自由愛慕則在被社會建構塑造的女性主觀視角中投射到了天真的兒童身上成為了汙穢與恐懼，來到莊園後一直輾轉反側是內心對本真情感的向往和社會道德規訓的矛盾體現。全片營造出了一種傑出的模棱兩可的氛圍。

太悲傷的一部電影了… 衝擊程度和愛在係列差不多，初遇時總是那麽合拍，那麽心動，好像是茫茫人海命定的人，而結局總是冷淡、爭吵、不理解。越來越相信，愛本身就是短暫的共振，最終都會消逝，平淡地結束，或者平淡地進入婚姻，都已經是好的結尾。

黑澤明幾乎把三船敏郎完全物化在他的影像世界中，三船敏郎在黑澤明電影中表演的並不是有血有肉的人，他更像是黑澤明電影中一以貫之的核心符號，他每一次瞪眼、憤怒、歇斯底裏都隻是對其本體原初形象的暮仿式重現。就像早期阿莫多瓦電影中的班德拉斯，其代指一種純粹且濃度極高的性感與欲望實體。三船敏郎也是同樣，他身上的陽剛氣節與剛烈性感是黑澤明影像世界裏最耀眼的表意符號。

我差點想說， 我想你了。 可是我說， 下雨了。 其實 最後我什麽也沒說。 隻是我的房間 下了一場大雨。