根據瑪克西姆·高爾基1906年的小說《母親》改編，與《聖彼得堡的終結》(1927)和《亞洲風暴》(又名《成吉思汗的繼承人》(1928)並列為普多夫金“革命三部曲”。‘作為第一個在電影中引入蒙太奇手法塑造人物形象的人，他在電影中的表現就像狄更斯在小說中的表現一樣。’ @2020-05-04 17:05:37

車，性愛，撞擊，非常理解這裏麵的表達。4.5，差0.5是有些地方沒get到，（比如那個短發女生為啥後麵消失了？）有機會再看。那些拍車被撞毀的那些鏡頭，驚人的金屬“異形”感，另一種body horror。和《鈦》有相似的地方，更喜歡這部。柯南伯格的想象力、觀察力，思考能力非常棒…戀物癖的極限

在這部80多年前的默片裏，我看到好些中國紅色電影的影子，結尾的母親扛紅旗的鏡頭，讓我想起了《風暴》裏張平舉紅旗的場麵。但母親更震撼一些。

年輕人要少開車… 車禍做性愛的喻體實在是些許老套了，柯南伯格與古典cult相比之不同的更多在於其對於“無限縮小的過去的現在”的迷戀，其力比多的釋放更多是以物質性的印跡而滯後的，是綿延的，是通過物質性而達到循環與永恒的，從這點來說，其是後現代的。 但是一旦認識論被“性欲”機械化，步驟化，一旦能指與所指的關聯僵化，一旦所有東西都能聯想到性，就必然需要矛盾的刺激與衝撞，否則就無法綿延膨脹的性欲，因為“性僅關乎於權力”，性並非性本身。

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