3/8應景。7.5分。Magdalene asylum，臭名昭著的抹大拉收容所1758-1996，島國生島國死。總體穩健克製，曆史題材處理上演而優則導的Peter Mullan還是弱於肯洛奇/麥奎因：大背景速寫，小細節自圓。54分裸戲。男權（父兄）、天主教、自暴自棄三連擊。當年斬獲金獅，政治正確及邊緣發掘真是合威尼斯的胃口。

我覺得自己也是相當自不量力了，竟然膽敢連續觀看老塔多部天書般的長片。雖然明明知道自己力有不逮，但是還是想盡可能靠近老塔，頗有一種雖不能至心向往之的意味了。 而這種意味似乎也能類比到宗教信仰層麵，畢竟如果電影可以是一門宗教的話，我應該會是比較虔誠的信徒了吧。而在這部電影中，宗教也是非常重要的命題，從而形成了巨大的理解壁壘，就算看了完整的劇情解析，看了老塔本人的一些敘述，依然存在大量的困惑。看這類藝術片，太需要宗教史、藝術史、政治史等大量的基礎知識來打底了。 《鏡子》是老塔的自傳式電影，但在這部傳記片中我也總覺得能看到老塔自己的影子，除了名字都叫安德烈外，老塔和主角都如同苦行僧一般，且飽含對這片充滿苦難的土地的熱愛。電影之老塔就像繪畫之盧布廖夫一樣，是他們與這個世界對話的工具，不斷求索的方式！

這喜酒就是因為你來才定在今天的。

俄羅斯人的天賦審美。同樣是寫書，有人寫出來是通俗讀物，有人寫出來是經典名篇；同樣是拍片，有人是導演，而隻有他是塔可夫斯基。8

趙丹周璿那般靈動的人物形象已經足夠特別與吸引人，三人同行的幾個畫麵很難不想到戈達爾法外之徒。攝影角度調度鏡頭轉接構圖有很多巧思（窗台，律師所起身，理發店回答…）已可用來隱喻與強烈的情感表達。“難”字的寫法隱喻，“白銀”的雙關，高樓“天堂”。穿插的經典“天涯歌”。以樂景寫哀情，鮮活的青春在黑暗時代與貧窮的麵紗下慢慢隱去。