好個蕩氣回腸的故事。溝口健二的女性主義視角細膩動人。配樂精彩。

為了彭小弟得看多少爛片啊 -_-#。比起 同桌的你 與 致青春 故事性差很多，淩亂不堪的剪輯。通篇沉浸在自己回憶中：那個時候的自己在哪裏做什麽？

如果說《雨月物語》的魔力來源集中於鬼斧神工一般的固定長鏡頭，那《近鬆物語》的好散在電影的每一處（除了戲劇化的情節安排）。每一個固定鏡頭帶來凝滯的氛圍，精致典雅內斂中又帶著一絲壓抑，古典主義的戲劇架構讓故事一層一層推進，又集中了故事發生的時間範圍。壓抑中暗湧的情感流動來自表演風格、固定鏡頭和平穩的鏡頭運動、全景遠景中景的大量使用、日式建築的低矮閉塞以及劇作中人物的互動方式。這部電影的影像空間很值得玩味，女主最壓抑的時刻都屬於宅院，而她與茂兵衛出逃時多為開闊空間（個人意誌的釋放），景別也多為大全景，尤其是野湖試圖自殺那一段。我很喜歡這部作品裏溢出的屬於女性主義層麵的反思，它更多的是“父權的不平等下有虛偽的家庭觀念，它壓抑個人的悲歡，讓誰也不能幸免，尤其是本就在丈夫麵前不平等處於服從地位的妻子”。

看了這個片我從半生變成了半熟

溝口健二在十七年後繼續在京都祗園講起了藝伎的故事/如同舊作的結構一樣繼續創造了兩個差異明顯的女性角色並把她們置於相同困境中/利用兩者對待現實問題時的衝突產生戲劇矛盾觀照錢權堆砌而成的醜陋父係社會/特別要關注攝影機作為動態事實的記錄手段當性騷擾後的混亂局麵顯然在鏡頭捕捉人物動作的目的中揭露了女性被邊緣化的局麵/當溝口健二為藝伎老板娘安排了委身於男權社會胯下的結局/藝伎屈服於客人的忍耐品質被外化為含蓄卑微卻優雅走在討生活路上的身影/藝伎之道成為一種被美名化的桎梏悲觀地給出了女性不可逃脫命運的答案/