羞羞成人漫画需要更多的女導演，改編更多女作家的作品，拍出更多女性之間的故事。不是被推崇的母親，不是被美化的情人，是在生活中崩潰，在自我裏掙紮，不正常的卻活生生的人。

@電影資料館 2012.8.16 第二遍 太喜歡岸本加世子阿姨了

瑪吉·吉倫哈爾導演處女作，獲威尼斯最佳劇本，亦是頒獎季真正佳作。1.一部直麵女性充滿挫敗與愁悶的“母性”修煉之旅的電影，大膽地以雖毅然反叛家庭活出自我卻身陷罪疚與孤獨泥淖的女學者為主角，一如片名，幾位女性與洋娃娃既身為“迷失的女兒”，又失去了女兒的真正蹤跡。2.科爾曼的表演渾然天成，傑西·巴克利將年輕女主帶孩子的煩鬱憤苦、終在家庭外嚐到一縷幸福時的欣悅滿足及與女兒忍痛離別時的悲喜交加演繹得無懈可擊，達科塔則展現出慵懶倦怠與緊張絕望的交織錯雜。3.一部心理現實主義與不可靠敘事範本，首尾海灘如同夢境套層，閃爍燈塔、腐敗水果、蟬跡鬆果等均為女主破敗崩解的身心外化，結尾公路恍若林奇[妖夜荒蹤]。4.大量手持鏡頭與虛焦特寫，即沉浸又曖昧。5.時空錯亂與音畫錯位的剪輯，恍若自我綿延與記憶流淌。6.配樂絕讚。（8.8/10）

這樣一個悲壯的主題，以暴力又溫暖的方式表達出來。這次北野武影展看到這第4部也是這次看的最後一部，才見識了比“菊次郎”裏老流氓更徹底決絕的血腥暴力。一言不發就打人的硬派作風，實在痛快！誰也殺不掉他，除了他自己。最後那兩槍，該是多麽心碎。和剛看的“寧靜的海”有一種穿越時空的對比（西先生話少得差點兒以為又是個聾啞人…）。就是英文字母的片名不是很理解。女主岸本加世子終於記住臉了，年輕時那麽sexy。with肉 膠片版 猶豫了一下要不要等仨小時看22點的《奏鳴曲》還是作罷了 本來對北野武沒什麽好感 這次影展後發現 可以看！百老匯MOMA1號廳 兩次開票都沒買到前天收到了

很棒的女性主義作品，它擇取了銀幕上十分罕見的模糊的負麵的女性能量形象作為主體，引領人一同墮入夾雜著後悔和失控的回憶，這是一段無比糟糕的旅程，但我很喜歡這部作品的勇敢，它是銳利的。瑪吉聰明的選擇了科爾曼來詮釋這個角色，科爾曼再次貢獻了自己驚人的表演才能，意識上她在表演當下，不演鋪墊，不演應該隱藏起來的部分，就是靠小情緒組成個人的表演，她的表情非常生動，使自己在旁觀的戲份中也成為絕對的主角，她像刀一樣給出了十分鋒利的表演，準確凶狠，將負麵的情緒和自身古怪的神經質結合在一起，這個角色可以視作與安妮女王一體兩麵來做一個對比，此時科爾曼高級的寫實處理就凸顯出來了。