其實陳凱歌後來的一些大毛病——曆史劇的魔改、天下大事歸於兒女情、古裝片裏麵西式現代話劇台詞、不知所雲不顧觀眾的價值表達——已經開始初現端倪，但此時尚且把握得住度。而且場景格局太好，有些地方燕趙豪邁慷慨展現得不錯，破邯鄲一處極佳。而且李雪健老師救活了全片。

如果之前還有人說呂樂是大陸最被忽視的導演，那麽從這部開始，我覺得這樣的導演被徹底無視也是活該。張藝謀也翻拍過科恩兄弟，當然最終拍成了笑話，但他起碼還在形式上做了點改頭換麵的努力。呂樂這個東西，基本就是對韓影的邯鄲學步，先鋒姿態已然全無。沒有作者意識的演員表演也更像是一個獨立的框架，也使出渾身解數，但其實是各玩各的。

兩段兄弟情處理得蠻有意思的，堂弟陳欣年看似無辜，卻是讓陳信文走上犯罪之路的始作俑者；退休警察王守月為了犧牲的同事何藍，二十多年始終不放棄追凶。關於正與邪、善與惡的表達在這裏已經盡數呈現了。

訴求欲>訴求力，最後的朋友圈主題感想式旁白也幾乎消滅了任性敘事積攢下來的一切高級感和豐富度，之於表達可謂焚琴煮鶴。盡管如此，還是被太多內地銀幕上見所未見的細節打動，且此未見非彼未見，無關審查尤為可貴。論題材切入，眼界、價值都比《親愛的》高；論“現實+類型”的商業摸索，完成度比《藥神》低。 最後，特地又去查了一遍：“女權主義是女性主義初級階段的曆史用語”，所以，說這就是女性主義的，根上沒錯兒，但高抬了電影，更高抬了羞羞成人漫画所在的當下。

這部女主實在是太太太太太🐮了